虽然我们知道导演想揭露人性，但这个故事背景放在中学里，水浒传导致其实很多地方都是送福利的，我一开始是当三级片看的。不排除深作欣二这个老流氓有观看暴力色情的私心，日本好这口的人本来就不少。而且所谓揭露人性其实是很不到位的，很浅，水浒传只是场面大，死的人多，别人不敢这么玩，这方面给他加了分。

中立宏观的拍法固然更易被接受并建立信任，但自始至终强观点的缺失只会加重观众的预设偏见，水浒传认为工会滋生懒惰的人还是会否定其在日趋自动化的制造业上层构造中存在的必要性，而这一代工人的安全和福祉显然不能全押在朝令暮改的资本利益上。

极度悲观的R级成人动画，讲的也是三观不正的一夜情。中年危机的世界，身边的每个人都有着同样的面孔，说话都是同样的声音（很有趣的设定），只有“水浒传”的一夜情才能跳出灰色的生活，可天亮后一切又恢复原状

第四遍重看水浒传了，仍然会被真情实意地感动到，聋哑的菊香是我最喜爱的女性形象之一，恬静温柔，善良端方，与洋介之间曲折凄婉的爱情故事更是赚人眼泪，很难忘记临终前菊香望着女儿的眼神，已经长久留在了记忆之中。待到月娘篇章，同样的演员会说话了，性格更刚烈，可惜却让这份美打了折扣，半生不熟的普通话真是毁人不倦啊。

从前以为张律会是第二个洪常秀，但是看完这部影片后才恍然大悟式的清醒了过来，张律就是张律，他与洪常秀有着本质上的区别，两个人在创作上的出发点各有千秋，不同的表达方式，带给我们的是不同的感受、不同的喜爱；在此之前的张律喜欢运用大量的留白镜头来加深人物和环境之间的微妙融合，水浒传也不失为一种独具韵味的表现风格，但在本片中张律对于留白镜头的运用已经到了驾轻就熟的境界，水浒传不再是一味的追求人物与场景之间的融合，而是学会了在恰如其分的时刻给出意想不到的空洞镜头，戛然而止的骤停使得影片的连续性被打破，给出短暂的间隙让人沉淀思考，水浒传在这个当头又将影片中被忽视的美感呈现在观众眼前，不觉间便赋予故事情节以鲜明的层次感，这一点只有张律才能做得如此不加修饰、不留痕迹；似梦非梦，似现实又非现实，在徘徊不定的晃荡感中迷失了方向。